In Godsnaom | Behind the scenes

Lors d’un jour hivernal venteux en janvier, ont eu lieu les journées de tournage du court métrage: “In Godsnaom”. Le film se joue dans un confessionnal situé au sommet d’une montagne au milieu du Heuvelland limbourgeois. L’histoire est celle d’une femme prêtre qui se retrouve dans une communauté catholique du sud du Limbourg. Les villageois remarquent le confessionnal assez rapidement. Le village se réjouit des qualités du nouveau prêtre. Jusqu’à ce qu’ils découvrent que le nouveau prêtre s'avère être non pas un homme, mais une femme. Quelque chose d’impensable dans la communauté catholique. 

Choix d’objectifs

Le film est légèrement absurde. Les scènes sont longues et inconfortables. Pour accentuer cet effet, nous avons choisi de tout filmer en statique à l’aide d’un trépied. En tant que spectateur, vous vous retrouvez dans la situation d’un voyeur. On espère un mouvement quelque part, mais on est obligé de regarder la situation. Nous voulions tout filmer en grand angle et avons donc opté pour un zoom Cine de Laowa OOOM 25-100 mm T2.9. Cet objectif peut aller très loin, mais grâce aux possibilités de zoom, nous avons pu facilement ajuster les cadres depuis un trépied si nécessaire. La composition et la symétrie sont très importantes dans ce film. Ainsi, chaque millimètre de zoom a permis d'obtenir un cadre parfaitement symétrique. Nous avons filmé avec une petite ouverture. C'était important car l'avant-plan et l'arrière-plan devaient être nets.

Choix de la caméra

La Blackmagic URSA mini Pro 4.6K G2 était la caméra idéale à utiliser. Le système de menus de Blackmagic est très facile à utiliser et les filtres ND intégrés étaient idéaux. Tout le film se déroule en extérieur et nous avons dû nous débrouiller avec une lumière qui changeait au cours de la journée. Comme la caméra enregistre en RAW 12 bits, nous avons beaucoup de possibilités avec l'étalonnage en post-production, qui est également un élément important du film. Une belle addition était la matte box Tilta Swing Away. On peut y insérer deux filtres. Nous avons utilisé un promist ¼ noir qui rendait la lumière plus douce et plus céleste. La boîte matte est super facile à utiliser car, comme son nom l'indique, vous pouvez la faire pivoter pour l'ouvrir. Ainsi, vous n'avez pas besoin d'enlever toute la boîte lorsque vous changez d'objectif et il y a de la place pour un autre filtre comme un pola.

Choix de la lumière

Comme nous tournions tout en extérieur et que nous n'avions pas accès à l'électricité ou à un agrégateur, nous étions très limités dans nos options d'éclairage. Nous avons surtout utilisé la lumière naturelle pour les plans larges. Pour les prises de vue moyennes et rapprochées, nous avons utilisé des drapeaux noirs pour filtrer toute lumière inutile. Nous avions un plan d'éclairage spécifique pour les prises de vue dans le confessionnal. Nous voulions créer une lumière aussi naturelle que possible à travers les trous du confessionnal, qui se refléterait ensuite magnifiquement sur le visage de la prêtresse. Pour cela, nous avons utilisé la lampe à LED bicolore Nanlite Forza 60. Nous avons pu régler la température des couleurs pour qu'elle s'harmonise avec la lumière extérieure. Cette lampe fonctionne avec des piles à monture V, ce qui est idéal pour l'extérieur. L'intensité lumineuse était également suffisante pour obtenir l'effet désiré.

Pour l'instant, nous travaillons encore sur l'étalonnage, la composition de la musique et la conception sonore. Avec un peu de chance, nous pourrons ensuite envoyer le film à différents festivals de cinéma.